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Warum sollte Vincent Van Gogh zu malen wie eine Darstellung, die keine Parallele in den Bildern des gleichen Zeit hat? Warum der Mond-Sonne, das Wickeln Nebel, die Sterne, die Zypresse, die Kirche? Dies ist das Streben, dass wir verpflichtet, zu versuchen, den Geist von Van Gogh zu erreichen und entdecken Sie die raison d'être dieser Malerei, beiseite, was unser Geist möchte es sein. Aber wir müssen sehr vorsichtig sein hier. Es ist einfach genug, um den Geist frei gehen in fremde Visionen, aber wenn das, was wir uns wünschen, ist wahre Interpretation müssen wir beiseite, was in unseren Durst und fantasievolle Köpfe evoziert und nach Fakten: Wie können wir über die Interpretation dieses Gemälde gehen? Die Antwort ist, indem sie einen genaueren Blick auf unsere Künstler beginnen.

"Jemand, der über Saint-Rémy zu diesem Zeitpunkt bestanden erzählte eine Geschichte über eine rothaarige Maler, der da saß und bedeckt Leinwände mit dicken Farben, während ein anderer Verrückter saß neben ihm und kratzte die Farbe aus den Bildern" (Meier-Graefe 186). Es war im Jahre 1888, dass Vincent Van Gogh in eine Anstalt in Saint-Rémy wegen der Auswirkungen einer schrecklichen Krankheit, die ihn überrascht, in der Stadt Arles bewegt hatte: Er war "vorbehaltlich seltener epileptische Anfälle und akuter Manie", wie Philip Callow erzählt (247). Callow erzählt:

Ab jetzt bis zu seinem Tod würde er von der Angst, dass er die Kontrolle verliert seine Taten, sein Gehirn tückisch, blinkt auf mit wilden Stöße widersprüchlichen Botschaften angegriffen werden ... Es muss, wie dem Verlust Grip auf ein Speicher in der Blüte des Lebens sein, nur viel, viel schlimmer. Er könnte alles tun, wandern überall, die Beute eines abscheulichen Gedanken ... Er war in einem Prozess der inneren Zerfalls, dass er gezwungen war, zu bezeugen, isoliert wie nie zuvor.

Es ist vielleicht diese kurze Wahrnehmung seines Lebens, die uns können die ersten Einblicke in das wahre Verständnis von "The Starry Night." Vincent gelitten, und er war sich bewußt, sein Leiden, vielleicht zu viel, aber er war sich auch bewusst, dass er didn 't haben die Macht, um erfolgreich zu sein über seine Krankheit.

Es war während dieser Zeit auch, etwa im Juni 1889, dass Vincent "machte die Entdeckung der Zypresse" (Meier-Graefe 189). Er sagt dies zu seinem Bruder Theo in einem seiner Briefe:

"Die Zypressen immer besetzen meine Gedanken, sollte Ich mag etwas von ihnen wie die Leinwand der Sonnenblumen zu machen, weil es mich überrascht, dass sie noch nicht getan, wie ich sie sehe. Es ist so schön der Linie und dem Maße, wie ein ägyptischer Obelisk. Und die grüne hat die Qualität einer solchen Auszeichnung. Es ist ein Hauch von Schwarz in einer sonnigen Landschaft, aber es ist eine der interessantesten schwarzen Tasten und die meisten schwer zu treffen off genau, dass ich mir vorstellen kann" (Brief 596).

Die Zypresse war eine sehr unerwartete Entdeckung für Van Gogh, aber er offensichtlich fand darin einen Weg der Transformation seine Gefühle. Als er Theo sagt, malte er die Zypresse in einer Weise, die nicht zuvor getan hatte. Er begründete seinen Konventionen, seine Regeln, so dass dieses spezielle Bild von einem Baum ein Symbol der Trauer und Leid für ihn. Die Zypresse traditionell mit Friedhöfen, Tod Symbole für Van Gogh, sondern nach Callow in Verbindung gebracht, nahmen sie auch auf zusätzliche Bedeutung durch exteriorizing die Turbulenz Vincent und Ängste (250). In der griechischen Mythologie erhielt Cyparissus, die Geliebte des Apollo, von Apollo einen heiligen Hirsche als Liebesbeweis. Doch eines Tages, warf Cyparissus seinen Speer und es durch Zufall getroffen und tötete den Hirsch. Cyparissus Kummer war so groß, dass er Apollo gebeten, ließ seinen Tränen fallen für alle Ewigkeit. Apollo dann verwandelt den Jungen in einem Baum, die Zypresse, die das Symbol der Trauer geworden. Vincent gefunden in der Zypresse eine ähnliche Mittel, um sein Leiden auszudrücken. Aber die Zypresse ist nur ein Element, das zum Glück für die Interpretation sehr leicht mit einer bereits etablierten Konvention identifiziert wurde. Was hat, hängt jedoch weitere erhebliche Auswirkungen für uns eher auf das, was nicht üblich ist. . .

Callow, Philip. "Kapitel 12: Asylum." Vincent Van Gogh, Ein Leben ("Chapter 12: Asylum." Vincent Van Gogh, A life). Ed. Ivan R. Dee, Inc. Chicago, 1990. 239-262.

Meier-Graefe, Julius. "Der Kreuzgang von Saint-Rémy." Vincent Van Gogh, Eine biographische Studie (“The Cloister of Saint-Rémy.” Vincent Van Gogh, A Biographical Study). Ed. Greenwood Press, Publishers. Westport, Connecticut, 1970. 186-211.

Van Gogh, Vincent. Briefe 593, 594, 595 und 596. Sämtliche Briefe von Vincent Van Gogh, Volumen drei (Letters 593, 594, 595 and 596. The Complete letters of Vincent Van Gogh, Volume three). Ed. Bullfinch Press. Toronto. 1991. 176-186.